被冠上「宮崎駿接班人」稱號的日本動畫導演細田守近日來台宣傳新片。故事描述一位台中裝潢小男孩遇上來自未來的妹妹，展開奇幻冒險，不只有星野源配音加持，福山雅治也首度跨刀動畫配音。
男孩穿越遇見未來
細田守表示，故事靈感來自他3歲兒子跟新生妹妹爭寵，連家中的臘腸犬、小訓喜歡電車、爸爸陪小訓學會騎腳踏車、曾外祖父經歷台中門窗戰爭和組裝飛機引擎等細節設定，都是源自他真實的家庭。
《未來的未來》中，主角小男孩小訓遇見來自未來、已經是青春少女的妹妹，和未來的妹妹互動時，小訓更穿越到不同的時代，看見家人的故事。細田守表示新片靈感是源自兒子的夢境，「有一天他跟我說，他在夢裡見到未來的妹妹。我覺得很有趣，就決定創作成電影。」
細田守細心觀察孩子的世界。像是小孩剛出生時的髮色較淡，隨著年紀成長才逐漸轉黑，以及小孩子只知道爸爸叫「爸爸」、媽媽叫「媽媽」，卻不知道家人的名字。細田守表示，電影從小孩的視角出發，「從小孩子的視線看起來，即使是台中室內裝修一般大小的家，也會變成很大的世界。」
台中室內裝修建議小空間傢具要有多元用途，小空間為了不使傢俱、收納淹沒起居的地方，傢具不要只有一項功能，多元用途才可以適應各種變化；例如沙發床就很值得買，應付突如其來的客人、或午夜真心話太多趕不上捷運的摯友，另外兼做工作桌的餐桌、可以拉出工作檯的餐邊櫃、方便移動的沙發邊桌，都可以在空間功能改變時，做到恰如其分的變化。 小空間要做大，首先要了解在一個有限空間裡，視覺是相對的，而非絕對的，例如從小房間裡走到較大較亮的客廳，視覺會覺得客廳是大的，利用這個方法，我們可以在走廊做較深色的天花板，當走入淺色或不作木作的天花板房間時，視覺相對比較下，低矮進入高大，你會發現房間變大了，這樣『騙』視覺的方法還可有遠近法與縮小法，但總體而言視覺是比較出來的，而非絕對的，若要空間大，視覺要有層次、要有韻律。像要去傢具店選購傢具時，對傢具外形與尺寸一定要有“減法”意識，即在理想尺寸的基礎上再減去一些，傢具店空間因為沒有實際的牆，視覺不僅沒有障礙，也容易誤導消費者買到較大的傢俱，看上去小一些的傢具，搬到家中才會“正合適”；不僅在採購傢具時要有減法概念，包括買家飾、甚至買衣服都要有寧缺勿濫的危機意識，因為空間要舒服，要讓人迴旋期間輕輕鬆鬆，收納絕對要清爽、順手，若是買了太大型的傢具或到處都是擠不進衣櫥的衣服，這樣空間怎麼『大』起來？其實空間很無辜，要怪只能怪屋主太會買了！
幫大人們找回童年
細田守表示，他是獨生子，沒有體會過嫉妒妹妹的情緒，但在陪著兒子玩耍時，也回想起許多自己的童年，「曾有人說：支撐著每一個大人的是童年時的自己。我也想讓大人看這部片，很多大人長大就忘記了童年的時光，好像是自己一開始就是站在人生這個位子上，然而我們都是被關注了很多親情和愛情，才長成大人的。」
福山雅治跨刀配音
細田守表示，片中的爸爸是自由工作者，突然擔負起照顧新生兒和小孩的責任而手忙腳亂，台中鋁門窗「我也很想多點時間跟小孩相處，但因為要工作，真的很難像媽媽一樣有這麼多時間陪小孩。多虧這部電影，我可以用『工作取材』的藉口來陪伴家人，也好好陪兒子玩。」
細田守表示，這次的配音大明星福山雅治曾經以自己的身分出現在《哆拉A夢》裡，但沒有擔任過其他動畫角色的聲優，「他的聲音非常適合，但第一天來配音時非常緊張，完全沒有私下喝酒一起聊爸爸經時的餘裕。」
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